Morfologia dell’abbandono

<BODY BACKGROUND="rivista_i000008.gif" TEXT=#000000 LINK=#0000FF VLINK=#FF0000 BGCOLOR=#F0F0F0 > <BASE TARGET="_top"> <DIV ALIGN=center class=s5 style='text-align: center;text-indent: 0mm;'> <FONT style='font-size:7pt;'><B>Altre recensioni di Antonello Vanni: <A class=s5 HREF="rivista_00001b.htm">La nuova retorica</A> </B></FONT></DIV> <DIV ALIGN=center class=s5 style='text-align: center;'>  </DIV> <DIV ALIGN=center class=s5 style='text-align: center;'>  </DIV> <DIV ALIGN=right class=s3> <B></B><TABLE style="margin-left:auto;margin-right:3mm" WIDTH="70%" BORDER="0" CELLPADDING="2" CELLSPACING="0" BGCOLOR=#4183FE > <TR> <TD WIDTH=100% VALIGN=TOP > <DIV ALIGN=right class=s3> <B></B><FONT style='font-family:"Times New Roman";font-size:24pt;'><B>Una recensione </B></FONT></DIV> <DIV ALIGN=right class=s3> <FONT style='font-family:"Times New Roman";font-size:24pt;'><B></B><B>a cura di Antonello Vanni </B></FONT></DIV> </TD></TR></TABLE></B></DIV> <DIV class=s4 style='text-align: left;'> <TABLE WIDTH="84%" BORDER="0" CELLPADDING="2" CELLSPACING="2" BGCOLOR=#FFFF80 > <TR> <TD WIDTH=100% VALIGN=TOP > <DIV class=s0 style='margin-left: 1mm;'> <TABLE WIDTH="99%" BORDER="5" CELLPADDING="2" CELLSPACING="2" > <TR> <TD WIDTH=12% VALIGN=TOP > <DIV class=s1> <IMG SRC="rivista_i000092.jpg" BORDER=0 ALIGN=MIDDLE WIDTH=165 HEIGHT=228 ></DIV> </TD> <TD WIDTH=33% VALIGN=TOP > <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'>  </DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'>  </DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'>  </DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'>  </DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'>  </DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'> <FONT style='font-family:"Times New Roman";font-size:15pt;'><B>Massimo Bevilacqua, </B></FONT></DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'> <FONT style='font-family:"Times New Roman";font-size:15pt;'><B></B></FONT><FONT style='font-family:"Times New Roman";font-size:15pt;'><B><I>Morfologia dell’abbandono</I></B></FONT><FONT style='font-family:"Times New Roman";font-size:15pt;'><B>, </B></FONT></DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'> <FONT style='font-family:"Times New Roman";font-size:15pt;'><B></B><B>LietoColle, Faloppio, 2007</B></FONT></DIV> </TD> <TD WIDTH=12% VALIGN=TOP > <DIV ALIGN=right class=s1 style='text-align: right;'> <IMG SRC="rivista_i000092.jpg" BORDER=0 ALIGN=MIDDLE WIDTH=165 HEIGHT=228 > </DIV> </TD></TR></TABLE></DIV> <DIV ALIGN=justify class=s0 style='text-align: justify;'>  </DIV> <DIV ALIGN=justify class=s0 style='text-align: justify;'>  </DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'> <TABLE style="margin-left:auto;margin-right:auto" WIDTH="96%" BORDER="1" CELLPADDING="2" CELLSPACING="2" > <TR> <TD WIDTH=100% VALIGN=TOP > <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'> <IMG SRC="rivista_i000029.wmf" BORDER=0 ALIGN=BOTTOM WIDTH=11 HEIGHT=9 ><FONT style='font-family:"Times New Roman";font-size:15pt;'><B>L’abbandono come strumento umano<IMG SRC="rivista_i000029.wmf" BORDER=0 ALIGN=BOTTOM WIDTH=11 HEIGHT=9 > </B></FONT></DIV> </TD></TR></TABLE></B></DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'>  </DIV> <DIV ALIGN=justify class=s0 style='text-align: justify;'> L’abbandono, ma potremmo anche dire la “distanza partecipata” che si incarna nella parola, è lo strumento scelto per conoscere il reale dal poeta valtellinese Massimo Bevilacqua — nato nel 1975 a Morbegno (Sondrio) — nella sua raccolta <I>Morfologia dell’abbandono</I>. Quasi canzoniere che raccoglie i ritmi tra “[...] le estati così lunghe/ da ragazzo [...]” e “[...] le estati concentrate da semiuomo”, l’opera matura nella rêverie del tempo (un “supplizio delle braci o quanto resta sotto i tagli a macerare” o ancora “[...] lame/ taglienti come sciabolate sul presente [...]”) per fare spazio all’Altro, che sia la propria donna, un padre, il figlio, gli oggetti, la vita quotidiana di una bocciofila. In questo terreno d’incontro, creato appunto attraverso l’abbandono, che è anche distanza e generosa perdita, l’Altro parla, e attraverso la voce del poeta, ci parla. È la donna, misteriosa immagine nelle <I>Partenze dal Sonno</I>, che proprio “nella distanza” era afferrata già dagli inizi della formazione discorsiva letteraria italiana sull’amore, e perché no sull’eros maschile, spesso confuso con altro anziché coltivato e insegnato nella sua nobiltà: “Hai chiuso le frasi possibili/ nella schiena che spacca alla vista/ la fine del letto […]/ [...] spetta a me ora decidere una posizione/ ed incastrarmi umido/ fra le tue seccature […]/ aquilone che parti sempre/ senza un segno sussurrato”. È il figlio, nelle pagine delle <I>Distanze parentali</I>, che il padre coglie mentre si osserva in quella dimensione della paternità che attraversa — nella “tacita offerta”, come direbbe Montale — l’origine e il destino del figlio: “Fuori dalle crepe, dall’altra parte delle cose/ lanciarti nel mare, portare tuo figlio/ a funghi e tesserti a lui per non cadere./ Un tormento di realtà […]/ [...] Forse queste le cose/ che nell’abbraccio si staccheranno”. Ed è il dolore di un padre, nei <I>Passanti ed altri quasi sconosciuti</I>, che Bevilacqua raccoglie mentre cade, per travasarlo nelle mani del lettore, trasformando l’individuale in universale: “Parlava di suo figlio perso dopo quattro anni/ di occhi lucidi e viso prosciugato,/ me lo posso immaginare. Lui padre sopra/ i suoi destini di figlio a spalare ricordi/ e sperare. […]/ [...] Questo pomeriggio,/ era scesa neve e nessuno lo voleva,/ il ruolo che gli cadeva dalle mani [...]”.<I> </I>Ed è “la coltre d’aria pesante, di fumo e di briscole”, che si abbandona allo sguardo del poeta riempiendolo delle traiettorie della vita di uomini, comuni, mentre “le carte convogliano le voci per dirsi una rabbia lavorata e appiattita e gli uomini sognano di racchiudere nel gioco tra l’occhio e la mano/ tutte le distanze della terra, sognano senza saperlo, […] che tutto sia guaribile”. E forse, almeno in parte lo è guaribile, anche se “il vetro è così spesso e l’inganno delle distanze senza passi/ per coprirle”, guaribile forse proprio nella ripresa del poeta, in abbandono e distanza, dei “[...] sogni grezzi/ che rimbalzano feriti nelle memorie [...]”, o meglio,<I> </I>nella cura di sé che passa per il tempo: “[...] Ho da darti un’altra notizia,/ stiamo chiudendo i conti e l’afa non vuole finire/ neppure dopo un temporale. Il tempo ha delle/ croste ed io il mio bisogno di grattare”. </DIV> <DIV ALIGN=justify class=s0 style='text-align: justify;'>  </DIV> <DIV ALIGN=right class=s0 style='text-align: right;'> <B>Antonello Vanni </B></DIV> </TD></TR></TABLE></B></DIV> <DIV class=s5>  </DIV> <DIV class=s5>  </DIV> <DIV ALIGN=right class=s3> <B></B><TABLE style="margin-left:auto;margin-right:3mm" WIDTH="70%" BORDER="0" CELLPADDING="2" CELLSPACING="0" BGCOLOR=#4183FE > <TR> <TD WIDTH=100% VALIGN=TOP > <DIV class=s7> <FONT style='color:#FFFFFF;font-size:10pt;'>Le immagini sono (C) Carlo Peroni 2001 </FONT></DIV> <DIV class=s7> <FONT style='color:#FFFFFF;font-size:10pt;'>È vietato l’uso commerciale e la rimozione delle informazioni di Copyright </FONT></DIV> <DIV class=s7> <FONT style='color:#FFFFFF;font-size:10pt;'> </FONT></DIV> <DIV class=s7> <FONT style='color:#FFFFFF;font-size:10pt;'> </FONT></DIV> <DIV ALIGN=right class=s9 style='text-align: right;'> <FONT style='color:#FFFFFF;'><IMG SRC="rivista_i000003.gif" BORDER=0 ALIGN=MIDDLE WIDTH=96 HEIGHT=60 > </FONT></DIV> </TD></TR></TABLE></DIV> <DIV class=s5>  </DIV> <DIV class=s5>  </DIV> <DIV ALIGN=center class=s0 style='text-align: center;'> <FONT style='font-size:7pt;'><B><A class=s0 HREF="rivista_000000.htm">Torna alla homepage del sito</A>      <A class=s0 HREF="rivista_00001a.htm">Torna alla homepage delle recensioni</A> </B></FONT></DIV>